2019《我和我的祖国》最新观后感影评心得5篇精选

　　《我和我的祖国》讲述了新中国成立70年间普通百姓与共和国息息相关的故事演绎7组普通人与祖国大事件息息相关的经历，以小人物见证大时代，是献礼新中国成立70周年献礼片。这里给大家分享一些观后感，供大家参考。

　　2019《我和我的祖国》观后感

　　国庆假期必看电影一定是《我和我的祖国》，上映前掀起的热潮，已经让我们大致了解了故事的梗概，但仍不妨碍我们在电影院再一次燃烧激情。相信很多人看着电影默默落泪了，那是对过往岁月的一种致敬，那是曾经生活的一种共鸣。

　　小人物演绎大事件，大事件映射真人性

　　电影的视角很独特，不是纪录片式的叙述，而是小人物串起的时代故事。《前夜》中的一些场景，在现在看来或许都会觉得滑稽，屋檐上对民众的求助只是为了寻找一些可用的红绸子，简陋的实验设备，连夜炼制的升旗装置，都显示出那个时代的物质贫乏和百废待兴。新中国就是在这样的时代背景下成立的，但却是所有民众的希望之星，人们的干劲十足，心劲十足。这个视角，更加折射出建国70年来的辉煌成绩，唤起观众油然而生的自豪感。

　　《相遇》最重要的一场戏发生在公交车上，那些隐形埋名的科研工作者，放弃了生活中的一切情感，放弃了自我甚至生命，只有国防强大的一个信念。原子弹爆炸成功，这是中国跻身国防强国的大事件，也是中国提升国际地位的大事件。这个大事件通过公交车上的一幕展开，动人之处，深入人心。

　　香港回归，我已经有深刻的记忆，那时候我正在上大学，同学们集中在阶梯教室中，守望着这一历史性的一刻，心情莫名的激动。而《回归》的故事都集中在对时间的执念上，回归这一历史时刻，依旧通过直接或间接的亲历者，让我们感受着神圣。修表匠的精益求精，升旗手的日复训练，中方官员对时间的坚持……

　　每个篇章，都透着导演的痕迹

　　《我和我的祖国》7个篇章的故事，由7位导演分别完成，一次领略7位导演的表达，作为观众的我，仿佛也过了一把阅卷老师的瘾。

　　徐峥导演的《夺冠》透着足足的徐氏幽默，女排三连冠万人空巷的场景，已成为思想的记忆。当冬冬手扶电视天线，挂起一张床单时，仿佛看到了超人的身影，身披红色斗篷，拯救人类世界。作为观众的我，竟然产生了视觉和思想的跨越，或许在导演的心目中，当时能以一己之力调出清晰电视画面的冬冬，正是那个场景下群众的超人吧。哈哈。

　　《北京你好》中，葛大爷饰演的北京的哥更是诠释了小人物的情怀，也透着宁浩导演深深的痕迹。的哥是一个城市的缩影，柴米油盐、家长里短，吹牛聊天，都在这个人物身上一一上演。万众期待的奥运门票，更是引发了一连串啼笑皆非的故事，最终在人物的情怀中落下帷幕，小人物的情怀再次彰显了人性的真善美，仿佛一曲时代的高歌。

　　《白昼流星》更是陈凯歌导演的哲学表达。天际罕事的白昼流星，将宇航员成功返航的故事、两个自甘堕落的年青人破罐子破摔，几乎走向边缘的故事、朴实的老书记以人性的善良燃起心底光亮的故事，串联起来。故事简短，却让我们看到了人性的光芒。白昼流星，它或许是罕见之光，但也会是心底之光，不用向外寻，只需向内找。

　　这是一部主旋律的爱国电影，让我们回忆见证那些历史时刻，激发油然的民族自豪感。但我更想从电影本身出发，电影拍摄的角度，本身也彰显着时代的进步和国人的自信。

　　我们不再需要那种呐喊式的表达，我温柔地看待世界，那是一种内心的强大。

　　2019《我和我的祖国》观看心得

　　因为是七个导演分别拍摄的七部短片拼贴成的一部长片，水准参差不齐，问题又体现在多个方面，短评亦无法统一概括，就也凑成长评好了。

　　七部短片依据大致的时间顺序分别选取了从建国到近几年的截点性事件作为大的时代背景，对推动这些历史性时刻或者被其影响的“无名”个体进行歌颂，进而映射祖国几十年来的巨大发展和繁荣兴盛。采取“大背景”下的个体叙事，这种策略是可以肯定的，避免了宏大叙事的空泛，但落实到具体的故事，却几乎都在强调着浓厚的精英主义情结(假平民视角)，并且不乏用民族主义煽动情绪以遮蔽各方面电影层面的缺陷的倾向，跟贴近普通人的叙述策略一定程度上背道而驰，而每个导演的表现也呈现出梯度式态势。

　　七部中相对最好的一部是宁浩的《北京你好》和管虎的《前夜》，这两位导演具备丰富的商业片经验，他们的稳定恰恰在于都采取了最经典最传统的戏剧模式。宁浩选择了人物驱动式的弧光展现突显戏剧张力，虽然其情节发展是具有强烈的可预见性而显得陈旧，但不得不说也是最完整的，七部里边也只有葛优饰演的出租车司机是最有人味儿、最贴近市民生活的一个角色，宁浩电影里特有的市井幽默感在这里最大化地削减了刻板，所以《北京你好》甚至可以说还是有作者特征的。

　　《前夜》采取了“定时锁”的技巧，限定了时间和目标，然后设置障碍，最终制造出“最后一分钟营救”的效果，对于张力的制造来说，这种方法十分有效，况且，抓住开国大典这个如此宏伟的仪式中的一个微小环节，讲“一发”不讲“全身”，天然地就使其带有十足的紧张感了。但是由于线性发展的情节需求比较容易露出痕迹显得刻意，比如说旗杆顶部用来稳定国旗的钢球会生锈，这点黄渤既然知道为什么不早提，以便同时解决提高效率。“问题一件一件解决”以及“突然出现的危机感”在这里无疑是有损合理性的。当然这个故事最大的问题是它的剧作本质实际上特别样板戏，也就是人为地弱化人的冲突和摩擦，让他们一致地去解决各种物质的问题，赋予他们一致性的是一种以牺牲人物性格为代价的和无来由的大局观。王千源起先因为和黄渤观念有冲突而把后者武力关押，这层实际操作上的矛盾的化解仅仅通过简单几句大局原则的感化和说服。

　　这种宏观意念解决具体矛盾的问题所幸在《前夜》里对叙述整体性地破坏不算十分严重。但却令陈凯歌导演的《白昼流星》成为了一个巨大的荒诞。主线就是田壮壮教化两个顽劣不堪的青年，他带着一种成竹在胸的“老炮儿”气质对两个桀骜不驯甚至试图偷钱跑路的年轻人无限地宽容和关爱，那我一直就好奇他最终会以什么样的手段让他俩浪子回头，结果他其实什么也没做!对!什么也没做!只是让他们去迎接两位宇航员落地归来，这构成的内在含义就是英武豪迈的强国气息可以使积极先进的思想觉悟根植于每一个边缘人群，意识形态的光芒足以笼罩并且软化一切执拗叛逆的心灵，这就是曾经拍出过《孩子王》的导演如今的逻辑线条。包括文牧野的《护航》中，重力训练中即将到达身体极限的宋佳同样也是凭借一个过往的(中国梦)意念战胜了客观物理性。

　　除了宁浩比较有作者气质的要数徐峥的《夺冠》了，它充斥着“囧系列”里那种极度沙雕的疲于奔命和燃点时刻，碎言碎语又其乐融融的八十年代上海小巷，各色小市民拥挤在一起将目光聚集到唯一一台电视机里的中国女排，在中国属于禁忌的小男孩和小女孩之间的感情描绘也显得格外亮眼，这个故事崩坏在结尾男孩在追上女孩和转身为邻居们支持电视正常播放之间的抉择，此时房檐上突然出现并且持续飘展在头顶的国旗促使他毅然做出为集体牺牲自我情感的决定(这里的情境设计也很莫名其妙，男孩要追上女孩不过二三十米，有那纠结的时间完全足以把她喊住并且跑过去把礼物给她再去修天线)。这里除了跟其它几个故事(尤其是《相遇》)一样的“个体意志应该随时服从于集体意志和国家意志”的话语机制，为国献身的行为个例当然没有问题，但作为电影这种对英雄的歌颂本质上则是对无条件献身的鼓励：一切个人情感在国家叙事之下都不重要并且没有平衡的余地。

　　《夺冠》主线结束后利用物体转场到了2016年，男孩成为了乒乓球教练，通过一个节目(主持人就是导演，即为文本以外的话语力量)重新遇到了当年没能见最后一面的女孩，这又是一种很扭曲的话语机制：个人因为体制利益而失去的，体制终将以另一种形式对个人进行补偿。薛晓路的《回归》中一个细节：领导激励升旗手：回归日如果升旗未出差错，给你分配一个女朋友!此时旁边两个护旗手表示也要得到此种报偿，领导欣然应允。这里暂且不讨论有没有物化女性，着实也在宣扬着这种“体制补偿”(而且人民解放军怎么会说这种话?这不是扭曲黑化解放军形象吗)。有人会说这就是几句无意识的台词而已，没有那么重要，没有那么多含义。但实际上只要作为句段结构在剧情中，那它就会在意识形态文本中发挥效力，构成整体性话语的一部分对受众产生潜移默化的影响，无论创作者有没有意识。

　　薛晓路是管虎、徐峥、宁浩以外唯一一个有叙事意识的导演，或者说她还能意识到自己在拍一个电影，但是很可惜她的功力无法支撑她完成这样一个多视角结构，她用手表作为核心元素，希望编织成多线叠加的叙事高潮，二十分钟的有限篇幅令她左支右绌，例如开篇中方和英方就升/降旗的时间问题都不肯做出妥协，在英国最后让步之前完全没有做出交锋感，全片都是如此，时刻有一种一触即发的紧张态势，而实际的戏剧张力始终在拖后腿。我们当然无法用《去年烟花特别多》的标准去要求薛晓路拍的回归短片，但如此散乱着实让人难以接受。

　　七部里最差的一部是张一白的《相遇》，各方面，无论剧作、技法还是价值输出。公交车内一场以任素汐为焦点的长镜头调度可以说没有任何技术含量，差不多就是摄影机跟着(没什么运动空间的)人物极其简单的走位跟拍，然后就是无止境的对白，望着空气讲故事，张导您以为自己是侯孝贤+德莱叶吗?很多人提到后景调度，这一点我不说话，自己去看《罗马》。这个故事尤为严重的是，它不仅仅用预设的民族主义共识解决具体的情感问题(任素汐对张译的理解)，而且用试图民族情绪掩盖文本的孱弱，导演自己也沉浸在自我感动中无法自拔，根本顾不上什么组织叙事打磨细节，包括其它几部难免都有这种倾向，可以这样想想，如果没有那样的历史背景，那么这个故事是否还会有相当感染力(当然《相遇》里“'国家'面前没有'人'”的终极语义已经让我失去任何共情的可能性了)?可以对比《北京你好》，虽然同样有大背景(奥运)，但是剧情发展转折是人物在驱动，最终给观众带来感动也是因为人物弧光的变化。

　　综上七部由好到坏排序下来：《北京你好》>《前夜》>《护航》>(及格线)>《夺冠》>《回归》>《白昼流星》>《相遇》

　　其实先验地就知道《我和我的祖国》是献礼片，从来没有期望能有什么深刻的表达和贾樟柯一般的社会观察，但即使爱国情怀的抒发，也有好/坏、高级/低级、健康/不健康的区分，“献礼”不可以成为任何尴尬的挡箭牌和遮羞布，同样是献礼，我们可以历史对比一下，五九年建国十周年拍出来了什么?是《林家铺子》，是《五朵金花》，拥抱的是祖国，讲述的却是实实在在的“人”。今天也不去期待再出现一部《林家铺子》一样水平的作品，评判的标准也只是以讲好一个故事和基本的普世价值为底线。但实际连陈凯歌这样的华语名导也如此敷衍，整体就实在难以差强人意了。

　　2019《我和我的祖国》观看影评

　　在《我和我的祖国》立项之初，我对它并不期待。毕竟在观影经验里，主旋律献礼片的规制、宏大事件的重现、多个故事组接的模式，让人不禁会产生“枯燥”、“假大空”的预期。

　　直到看完后走出影厅，我才长吁一口气。必须承认：这部电影和我的预期截然不同，是一部精致、有趣且不乏动人之处的作品。

　　电影对建国70年历程中的7大“核心现场”，进行了别致的拆解。每段故事，都没有选择以宏大的角度去进行“硬输出”，而是采取平民化的视角，聚焦每场事件背后默默无闻的平凡者。

　　目前看来，它将成为今年国庆档的最大赢家。

　　下面依次来聊聊自己对每段故事的印象：

　　《前夜》/管虎

　　1949年新中国开国大典前夜。那一夜，全中国可能没有人比林治远(黄渤饰)还要更加“兵荒马乱”。

　　在典礼前一天的检查会上，所有团队众口一词：“万无一失”。只有他艰难地开口：“电动升旗，不敢确保万无一失。”

　　林治远是负责开国大典电动升旗的工程师，但当时的中国在科技上并不发达。一个电动装置，也是足以令所有人紧张的技术难题——中国此前从来没有电动升旗装置，没有经过反复的实验，谁能保证一定成功?

　　时间紧迫，只能临阵磨枪，进行“土法试验”。而接下去的一夜，还有着更突发的事件等着他，只有“过五关斩六将”、“铤而走险”这样的词，才足以形容这一夜的惊险。

　　客观而言，《前夜》是七个故事中，拍摄难度、导演技巧和演员表现上最佳的作品。如果要在其中评选“最佳导演”、“最佳男演员”，非管虎和黄渤不可。但个人旨趣上，它在核心创意上稍显保守，这是有些可惜的。

　　这段故事的题眼，是片中至关重要的阻断器。虽然它只是一颗小小的金属球，在整个规模空前的开国大典上并不起眼;但如果它出了问题，那么五星红旗就无法稳当地停住，有被顶飞的风险。这颗小球，其实就喻指开国大典背后，在各个环节里付出努力的每个人。

　　导演管虎一直擅于描绘极端情境下被逼到绝境的人物，如何爆发出自己的潜能和毅力。《前夜》是他擅长的题材，再加上黄渤看似外露、实则饱满稳当的表演。整个故事在完成度和情感表达上，是不出意料的高分。

　　《相遇》/张一白

　　没想到，七段故事中最令人感动的，是张一白导演的《相遇》。

　　《相遇》的事件背景是1964年10月16日，中国第一颗原子弹爆炸成功。而张一白却选择将目光聚焦于一对被命运捉弄的恋人，可谓极为微观的视角。我们从小就在课本上背诵这件事情的历史意义，却从没想过这件事背后的个体印痕。

　　张译饰演的高远，是参与原子弹研发项目的科研人员。在一场实验室意外中，他不幸因核辐射而身染重病，渐渐发展为不治之症，随时都有去世的可能。10月16日当天，他偷溜出医院，坐上一辆公交车，却偶遇了自己三年来都未曾联系的女友。

　　他们是一对恋人，此时却不能相认——不仅因为小伙子是参加原子弹研发的工作人员，必须要保密自己的身份;更因为自己时日不多，唯有隐瞒才是最好的选择。一个口罩，遮住了一腔不能言说的委屈和遗憾。

　　虽然命题是“原子弹爆炸”，但这个故事却巧妙地转移了“主战场”，塑造出了一场“身不在场的原子弹爆炸”。80%的情境，都在这辆不断向前、熙熙攘攘的公交车上展开，而宏大事件则隔着车窗喧闹着。

　　在一个长镜头中，全程只有任素汐饰演的女生开口诉说往事，从初见到情深的点点滴滴;而一旁的张译只能用眼神演戏，却演出了契阔之际的悲情。

　　《相遇》中有两幕令人印象深刻：一幕在开头，高远被高压水枪冲洗，血缓缓地从他的口罩中晕染而出;另一幕在结尾，两人在汹涌的人潮中被冲散，高远摘下口罩，对视的一笑成为了他们的最后一面。

　　这两幕令人不禁思考：我们为什么会对历史上的宏大事件产生感动?

　　我们的感动，并不来自于集体的光辉成就，那是一种矫揉造作;而是来自于“另一种版本”的历史现场——就如同这个故事一般，是无名者的默默隐忍，是所要经受的“身不由己”的痛苦，是不得不错过的遗憾。

　　《夺冠》/徐峥

　　客观而言，《夺冠》在各个层面的指标上，并不是七段故事中最好的，但它却是个人最喜欢的。

　　冬冬，一个上海石库门街坊里正过着暑假的小男孩。他是这条街里电工的儿子，上得了屋顶，修得了天线。那年的8月8日，整个街坊都指望靠他来看女排决赛的实况转播——电视信号总在关键时刻掉链子，为了接收信号，冬冬只能一直换着角度待在阳台上。

　　可实际上，情窦初开的他此刻还为另一件“人生大事”焦躁着。自己暗恋已久的女孩小美，今天就要移居国外，很可能再也不回来了。眼看着她就要被带去机场，冬冬陷入了两难的“夏日大作战”。

　　徐峥用一场小孩之间的“怦然心动”来切入“女排夺冠”这一历史事件，是非常可爱且浪漫的。让人不由自主地觉得，东东就带着他小时候的影子。

　　某种意义上，这种处理方式其实和张一白的《相遇》有相似的地方。他们都选择把镜头放在距离事件现场非常遥远的“不在场位置”，细微地切入其中。只不过《相遇》是悲剧，而《夺冠》则是喜剧。

　　值得一提的是，这部作品不仅将上世纪八十年代的上海市井还原得很到位，而且在风格上也很大程度地致敬了上世纪的沪语喜剧，诸如谢晋的《大李小李和老李》。

　　《回归》/薛晓璐

　　《回归》相对而言是较为保守、不够出彩的一段故事，因为整个主线情节都必须围绕香港回归当晚的庆典做文章，没办法“出奇制胜”。不过，它的核心概念还是抓得挺好的，那就是“时间”。

　　“我们已经等了154年了，不能再多等一秒了”，仪式总指挥与仪仗队升旗手(杜江饰)的这条线，聚焦的是“国家的时间”。

　　意外来到香港的小钟表铺老板(任达华饰)，被执勤队队长(惠英红饰)所救治，并组建家庭。这条线索，指向的是对故土的思恋、对人的感恩、对工作的负责，是“情感的时间”。

　　几条线索，指向的都是同一个瞬间的“必须准时”，那就是1997年7月1日的零点零分零秒。薛晓璐导演重点抓出了这个细节，然后再进行扩散，让叙事线索间产生关系。

　　此外，惠英红与任达华在非常有限的戏份空间里，演出了人物的前史和真实的烟火气，算是其中最大的亮点。

　　《北京你好》/宁浩

　　宁浩拍《北京你好》这般充满京味的喜剧，的确再合适不过。

　　北京的出租车司机(葛优饰)，离婚后与家人形同陌路。在抽到2008年北京奥运会的门票之后，他想借此机会与儿子缓和关系。

　　但是，在这份大礼未送出之前，他仍旧时时刻刻不忘暴露本性，换着法地到处显摆。每个他见到的人，都要被他的炫耀洗礼一番。不料，意外发生，这张票开启了它的“奇遇”。

　　《北京你好》在喜剧背后，又有着宁浩一贯悲欢交融的底色——我们要记住2008年的奥运会，却也不能忘记同一年的汶川地震所带来的伤痛。

　　在满地鸡毛的现实世界里，这个失落却又常常打了鸡血的北京中年男人，心中也有意想不到的温情角落。

　　《白昼流星》/陈凯歌

　　《白昼流星》的摄影与调度维持在水准线上，但叙事逻辑有些问题，有点可惜。

　　以“草原传说”作为基点的这则故事，包含着寓言感：传说中，若能在白昼看到流星，贫瘠的大地就会变成绿洲;而航天技术的发展，对于贫困的草原牧民而言，就是一串带来希望的“白昼流星”。

　　不可否认，它的立意出色。将“新农村扶贫”和“航天航空事业”两件大事糅在一起，构成了互为牵引力的关系——仰望星空与脚踏实地、航天科技发展与扶贫，看似风马牛不相及，实则也存在着关系。

　　《护航》/文牧野

　　最后一段故事《护航》，由文牧野执导，算是收了个不错的尾。

　　《护航》聚焦阅兵式上的“后备飞行员”的故事。她不能正式上台的理由是意料之外、情理之中的——只有最优秀、最全能的飞行员，才能做到最完美的替补，成为飞行表演的最大保障。身为队长的她，只能成为后备的人选。

　　每一个幕后不能上场的平凡者，她们的人生故事都值得被挖掘、被书写。文牧野显著的强项在于，他对人物的塑造与情感处理是细腻的。

　　《护航》通过飞行时不断偶发的主体回忆，来打捞、回溯这位女飞行员的心路历程——从孩童到少年时光，再到成长过程中所经受的各类挫折。她要打败性别观念的禁锢，要在无法兼顾爱情与事业这件事上做出抉择。这些回忆连同“护航飞行”的主线，塑造起了鲜活的形象。

　　七个故事、七种鲜明的风格，却没有造成“互不兼容”的情况。原因在于，它们都是书写历史横截面背后的小人物。

　　这也是《我和我的祖国》让人感到欣慰的地方。每个故事，都选择将重心放在“我”和“我的”，放在默默无闻却又举足轻重的无名者身上，放在大事件幕布背后的那些细微角落，然后再是“祖国”。

　　真正的历史，蛰伏于平民的日常之中。“祖国”这个观念在此时显得既抽象、又具体，在平民化的叙事逻辑里，最终渐渐生发为实际的关切。

　　从这一层面而言，我们不难发现《我和我的祖国》的优点——它并非是传统印象中，那类老套、刻板的“假大空”式的表达;而是一部充满细节、能够引发观众共鸣的作品。

　　2019《我和我的祖国》观看体会

　　国庆，看了《我和我的祖国》这部震撼人心的影片。从前夜、相遇到夺冠、回归，到奥运、护航，最后到白昼流星，短短七十余年的时间，新中国从一个落后的农业大国发展成为一个现代化的工业强国。感动之余，我在思kao一个问题：什么是现代化国家的标志和?是经济发达、科技先进、政治民主?可是，洋务运动引进了现代化的技术和工业，戊戌变法引入了现代化的政治制度，中国依旧不是现代化国家。

　　《我和我的祖国》这部电影能够给我们一些启示。电影不仅是从科学家、外交官等社会精英的角度去展现历史，还从小孩、出租车司机、军人和少数民族等普通人的角度去展现历史。而我们翻开《史记》、《资治通鉴》、断代史等史书，看到的无一不是王侯将相，鲜有普通人。确实，在近代以前的中国，绝大部分人没有参与国家的运作，心中没有“国家”这个共同体的概念。民国时期以鲁迅为代表的很多进步人士痛批中国人是一盘散沙、行尸走肉，不仅看到自己同胞受苦受难无动于衷，而且为三元里的英国人和八国联军充当带路党。

　　当不认同“国家”这个共同体概念时，就不会为了“国家”而努力，就只有眼前的利益，而无国家的大义。这样，人民群众没有凝聚力，高效的协作没法发生，现代化的国家也就无从说起了。所以说，一个现代化的国家是关乎所有人的，同时所有人认同且参与的全阶层想象共同体。国家的意义在于想象共同体!

　　在《我和我的祖国》中可以看出，中国做出的每一项成就，从电动升旗到载人航天，都需要大量精密、复杂、深度的协作。人类社会进步的过程就是不断深化分工协作的过程。

　　在原始社会，分工协作靠的是首领和血缘;在封建社会，分工协作靠的是宗法的人际关系;而在现代社会，分工的规模已然达到非任何一个个人或团体所能支配的程度，这个时候，“国家”的观念是关键。

　　首先，现代分工是基于契约的，这就需要国家的专制力量为现代化制度、特别是法律背书，以约束人们的行为。其次，“国家”的概念可以凝聚人心，能让每一个成员为之拼尽全力，从而激发人们的动力。拿破仑为什么能横扫欧洲?因为法国大革命shi法国较早有了民族国家的意识，每个法国人在“国家”观念的鼓舞下奋勇杀敌，而不像其他国家的战士只是因为和封建主的契约而作战。为什么抗日战争是中华民族的转折点?因为在民族危亡之际，中国人在团结一致共同抗日的过程中找到了对“国家”的认同感，开始形成“国家”共同体的观念，中国在近代化的道路上迈出了跨越性的一步。

　　在新中国成立70周年的日子里，通过观看这样一部影片，我认识到我们要发自内心的去爱这个国家，深切地认同这个共同体，然后付诸行动，为祖国的现代化建设尽一份力。

　　2019《我和我的祖国》观看有感

　　祖国在我心目中永远都是神圣而高大的，这次我看了一部励志电影，令我颇有感触。

　　这部电影衣柜分为七大部分，其中有一个情节令我十分难忘，在中国抗战胜利后，我国要举行盛大的开国大典。有一个工程师，他为了将五星红旗按照标准无误差的升起，对国旗制作和升旗装置上做出了不懈努力，尽情的挥洒汗水，测量计算高度，无不精细，发动群众、夜以继日，那时候条件艰苦，连用电都不能正常保证，在一次次失败下，他不放弃，想办法努力克服，最后终于成功。我们应该学习他那坚持不懈，知难而进与爱党爱国的精神，他遇到问题，从不慌张，可以找到事情的根源在哪，俗话说得好，“只要功夫深，铁杵磨成针，”学习也是一样，只要肯下功夫，一定能克服所有困难。

　　第二部分，是中国第一个原子弹爆发成功的故事，有一个年轻的工作者为了研究它，自己身体内被感染上了强烈的核辐射，病倒在了工作岗位，但是他一直心系工作，因为原子弹是工作，做这项工作的人与家人三年不曾联系，他们为了国家不惜牺牲生命。当我国第一颗原子弹爆发成功的消息传出，举国上下欢呼庆祝，为我国科技事业开创了新篇章。他们舍己为人、不怕牺牲的精神令人佩服。

　　我们要从现在的每一分每秒做起，好好学习，奋发向上，不辜负老师和家长对自己的期望，努力不是一时的，要不断的去充实自己，不断的去追求。一份耕耘，一份收获，我们要为中华之崛起而读书，要爱上学习，爱上读书。民族崛起，我的责任，民族复兴，我的使命!