鸭的喜剧读书笔记范文

　　爱罗先珂是乌克兰人，原名华西里·雅罗申珂。爱罗先珂是他在日本所使用姓氏的中文音译。他是一位不满现实、反对侵略与压迫的诗人和浪漫主义的童话作家。鲁迅翻译了 《爱罗先珂童话集》和童话剧《桃色的云》，并高度概括了他的作品的题旨:“我觉得作者所要叫彻人间的是无所不爱，然而不得所爱的悲哀，而我所展开他来的是童心的，美的，然而有真实性的梦这梦，或者是作者的悲哀的面纱罢?”①爱罗先珂的童话中充满了对光明、自由和美好生活的渴望，诗人有金子般纯洁的心灵和对人间万物的热爱。然而他遭遇坎坷，双目失明，只能凭心灵与听觉来感知外部世界。他辗转流浪于泰国、缅甸、印度、日本，两次被驱逐。鲁迅深切了解他的思想和处境，翻译他的作品，是为了“传播被虐待者的苦痛的呼声和激发国人对于强权者的愤怒和憎恶”。②

　　爱罗先珂的童话中，有一篇《小鸡的悲剧》写小鸡居然要到池子中和小鸭一起生活，并学会游泳的本领，结果却被淹死。这篇童话就是以他这段生活中养小鸡的事件为题材的，也可以说是诗人的自况，透露出他心底的凄凉和悲哀。鲁迅写 《鸭的喜剧》，显然从《小鸡的悲剧》受到启示，描绘诗人善良、诚挚、富于同情心的性格与形象，揭示他的人类爱思想的内在矛盾，表现了他所要叫彻人间的无所不爱、然而又不得所爱的悲哀，说明诗人期盼幻想的人与人、物与物之间的互爱，是不可能实现的。鸭的“喜剧”中正蕴含了深刻的悲剧因素。

　　爱罗先珂来到北京不久，便深感寂寞，向“我”倾诉“寂寞呀，寂寞呵，在沙漠上似的寂寞呀!”这是因为当时的北京在北洋军阀的严酷专制下，黑暗、沉闷、冷冽、酷热，永如严冬或盛夏，是一个“没有花，没有诗，没有光，没有热。没有艺术，而且没有趣味，而且至于没有好奇心”③的世界，沙漠正在这里。到处寻求温暖和友谊，渴望爱的乳浆浇灌心灵的盲诗人爱罗先珂，当然深感寂寞了。然而军阀争权，战祸频起，政权更迭，狐鼠横行，苍蝇乱叫，蚊子嗡鸣，当时的北京也确实喧嚷。鲁迅对此司空见惯，正是“入芝兰之室，久而不闻其香”。不过北京之所以变成沙漠般的世界，乃是军阀专政、黑暗势力横行的结果，所以“我之所谓嚷嚷，或者也就是他之所谓寂寞罢”。

　　爱罗先珂双目失明，又渴求实现自己建立互助互爱的美好世界的幻想，他害怕冷清和寂寞，热爱音乐，寻求欢乐与喧闹，把缅甸夏夜的蛇鸣虫叫当做神奇和谐的奏鸣曲。他感叹北京连蛙鸣也没有，便买蝌蚪来院子里的水池中养育，要培养“池沼的音乐家”，这即是寻求心灵的慰籍与精神的寄托，也是他的泛爱人间一切生物的善良的心的表现。他劝仲密夫人“养蜂，养鸡，养猪，养牛，养骆驼”，既诚挚又可笑。按他的希望，人和世界上的万物应该消除仇恨，弥合矛盾，和睦相处，建立一个以爱、同情、互助为纽带的和熙欢乐的世界。但具有讽刺意义的是，遍身松花黄，十分可爱又结成互助群体的小鸭，一买来便到荷池中洗澡，吃尽了未来的池沼音乐家。爱罗先珂爱蝌蚪也爱小鸭，但小鸭并不爱蝌蚪，在自然界中存在的是强凌弱、大吃小，尖锐对立，你死我活的冲突。爱罗先珂的美梦顷刻间便被现实生活的无情规律所粉碎了，当他听完小鸭吃完蝌斗的故事，感到异常的伤感与悲哀。他的梦破灭了，他叫彻人间的是无所不爱，但人间回报他却是冷酷与仇恨，连可爱的小鸭也变成了生命的屠杀者。鲁迅不赞成爱罗先珂的观点，他主张 “是黄莺便黄莺般叫。是鸱便鸱般叫”，“我们还要叫出没有爱的悲哀，叫出无所可爱的悲哀。……我们要叫到旧账勾消的时候”④《鸭的喜剧》生动描绘了爱罗先珂的形象，歌颂了他诚挚、善良的性格，写出他的泛爱主义理想的破灭，深刻而委婉地说明了没有生存竞争，没有互相制约、互相吞噬的复杂关系，万物和平宁静相处的世界是根本不存在，爱必须附丽于斗争理想，没有对强暴者的坚决反抗与战斗，就不能救援和保护弱小者。

　　鸭的喜剧读书笔记范文(二)

　　《鸭的喜剧》采用了比较典型的散文式结构，没有对立双方矛盾的冲突与解决，没有故事情节的推进与层转，只是围绕养蝌蚪和养鸭的一场小风波，把聚焦点对准爱罗先珂展开叙述与描写，娓娓叙来，语言平易、亲切、委婉。开头写爱罗先珂诉说寂寞，为下文回忆缅甸夏夜的喧闹和培养 “池沼音乐家”埋下伏笔。关于“入芝兰之室、久而不闻其香” 的成语的反用和北方“仿佛没有春和秋”的议论，并非闲笔，而借抒写自己感受暗寓褒贬的春秋笔法，讽时骂世，意味深长。北京雨后群蛙乱鸣和缅甸夏夜的昆虫合奏构成对比，既照应了开头的 “我之所谓嚷嚷，或者也就是他之所谓寂寞”，又引出了下文养蛙养鸭的描写，文脉自然，过渡巧妙。结尾写诗人离去，鸭已长大，“欣欣然，游水，钻水，拍翅子，‘鸭鸭的叫’。”如果爱热闹的诗人尚在，当不至于再感到寂寞了吧?但“池沼的音乐家”早被小鸭吞吃，北京的政治气候也没有改变，“比沙漠更可怕的人世在这里”，爱罗先珂虽然也诅咒破坏美和爱的残暴的势力，呼唤春天的到来，但他的覆盖着悲哀的面纱的“童心的梦”，是注定要破灭的。鲁迅巧写心意，暗点题旨，描绘人物，都是从情节与场面中流露倾向，从语言中显示深意，含而不露，意蕴深远，余味隽永，从而建构成寓思想于形象、寄真情于至文的审美境界。