恶意观后感5篇600字

看推理小说，总是要跟着作者的思路不断的前进，一丝一丝的，一层层的，抽丝剥茧的找到真相，真相就是谁是凶手，凶手的动机都在最后一刻猛然一并的喷发而出，下面是小编为大家带来的恶意观后感，希望你们喜欢。

恶意观后感1

《恶意》里的人物一如既往的简单，就这么三两简单名字的背后，是整个故事的核心悬念，那就是，你所认识的那个人，究竟是不是你以为你认识的人。东野圭吾将读者放在了故事里，用第一人称的视角给我们参与调查的机会，听着罗生门一般的讲述，自己去判定错与对。“作家“用其职业本能去设置迷魂套，无论是案件里的作家，还是这本书的作者，由此让我们产生迷惑。比起告诉你那是一个什么样的人，他只是加以引导，他告诉你那人做了什么，而你自己，就自作聪明地去颠倒黑白。因此在读这本书的时候，总有一种被戏耍的耻辱感，我就好像是菜鸟警察，自以为一个漂亮的闪避，一跃就进入了预设的圈套。这个社会上的每一个人，都成了主观臆断就判定人生死的菜鸟警察。

施以残忍的欺凌的原因是“看他不爽“，缜密的谋杀是因为“他什么都好，且我并不想就这样带着憎恨死去”，没来由的恨意，你突然意识到，最可怕的就是这种几乎作为本能的恶意，在人性里大喇喇的操纵着人的情绪，且被轻易地原谅了。

我从高中开始就有一个很要好的朋友，我们互相见证了对方在高中时最狼狈和滑稽的样子，我们彼此都知道太多对方的秘密和习惯，我甚至能预测到她的选择，直到各自上大学，我们仍保持联系，哪怕是很久不见，再见时也不会变得生疏。可每次联系时，我仍希望我能听到她最近过的不好的消息。我们彼此互相支持着对方的生命，可又好像是互相拖拽着，恨不得把彼此拉进地狱里。这种感觉很难描述，你没办法说这是一种嫉妒，因为我们都并不优秀，只是我们有太相近的过去，所以她没有理由过的比我好，起码不应该先于我开始摆脱过去。比起《白夜行》，那种沉重的宿命感，在白夜里燃烧殆尽的炽烈，在《恶意》里，杀人，伪造，谎言，误解，都是赤裸的选择，是直白的意愿，最可怕的，就是人心。

恶意观后感2

《恶意》，讲述了一个畅销书作家日高邦彦在出国前一晚在家中被杀。命案现场的发现者是作家的新婚妻子，及同为身为作家的昔日同窗好友野野口修。警官加贺参与此次案件的调查。在一连串的抽丝剥茧下，很快加贺就发现了野野口修就是凶手。在彻查被害人与凶手的过去之后，警官面对案情、手法均平淡无奇的事实，却感到如坠万丈深渊般无边的寒意。而关于野野口修杀害日高邦彦的犯罪动机，野野口修的每次口供都不相同，最后通过加贺的一再调查下，得知真相：野野口修的杀人动机是源于嫉妒，只是对于日高邦彦作为自己同学却大获成功而自己仍是小作家的嫉妒。源于这种恨意让野野口修杀死了日高并在其死后尽一切可能的让其身败名裂。

明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己运气不够才能不够，我恨我自己还没来得及成功就得了癌症。我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。

嫉妒，就犹如深不见底的洞穴，漆黑一片，一旦踩入，便是万丈深渊，永远无法挽回，这就是嫉妒。嫉妒，可以让人直冒冷汗。嫉妒，可以让杨修因鸡肋而死;可以让庞涓羞愧而死;可以让韩信含恨而死。嫉妒所带来的扭曲心里，在这本书上表现到了极致。而看到结尾，让人真正背脊发亮的不只是凶手真正的恶意，而是自问?谁又没有这样的恶意?那种嫉妒扭曲着心理，心理扭曲的人心，而人心有扭曲了行为，最终改变了一个人的性命和一个家庭幸福的生活。

恶意观后感3

推理小说看的不多，多数都比较在乎杀人手法。而《恶意》注重揭露人心险恶到可以颠倒黑白。野野口任凭内心恶意滋长，将一个善良的日高塑造成为为了名声将野野口当作影子作家的邪恶之流。如果没有加贺恭一郎的自习破案，日高的形象就会被但从野野口的日记与认罪书定性为死不足惜的恶人。还是那句话，要想人不知除非己莫为。野野口的谎言最终被曾经看不起的邻居睁眼戳穿。因为指导自己得了癌症所以开始实施破坏别人生命与声望的恶意实在令人心惊。阅读《恶意》也解开了我对于有些人为什么就是不喜欢一个同学，充满了莫名的仇恨。日高不记仇，帮助野野口。但是最终还是被残忍杀害，被抹黑。而校园里的大家还没有做到日高这么正直，被抹黑的恶意也许也没有那么深?

这篇小说再次提及校园暴力，有的时候暴力也是孩子内心恶意滋长的外在表现。施恶者也不知道为什么欺侮他人，为虎作伥者成年之后假装忘记。那些受害者最终一个人承受痛苦，不明白为什么得到如此对待。最终，野野口被绳之以法。正义在这本小说里姗姗来迟，但是还有许多遭受恶意的人无法得见天日。

恶意观后感4

从来没有想过会有这样的犯罪动机。但大概每个人内心深处都有这样的情感，嫉妒?忌恨?好像都不够准确，就是当别人(尤其是对自己好，与自己亲近的人)比自己顺风顺水，得到了我们渴望又得不到的这些那些时，我们就会有些不爽(当然 真心为他们高兴也有)，而且会将其掩饰的好好的。可能也会为自己产生这样的想法感到一丝羞愧，有点自责，道德立场上骂自己几句。但是，当《恶意》极度夸张地像显微镜般放大这种我们甚至都不敢直视的心理时，我们不禁战栗，恐慌，开始害怕这样深深藏在自己心中的恶。

“就算被捕也不在乎，就算赌上自己所剩无几的全部人生，也要贬低对方的人格。”为什么呢?你野野口先生怕是也说不清。你热情我阴暗，你受到校园暴力而我是帮凶，我写作课成绩更好而你更顺利地成为作家，而且不计前嫌地帮助我。我的灵魂在你面前抬不起头来，深深的自卑，自厌，卑微的人格无处安放。我一边享受着现实中你对我的关照，一边忍受着人格上你对我的欺凌。(至少在我看来如此)我几乎一无所有，只能回报你，以所有的恶意。

由于体裁特点，谎言与真相交织，让人一次次以为到达了终点，又好像觉得有点不对劲，然后两次全盘颠覆。甚至到最后十分之一的地方才揭示真相，我竟然有点觉得，凶手的伎俩比真相更让人信服。也不得不说，这样的事情不太可能发生在现实之中，不过，艺术本来也就是高于生活的。真实可信也许没那么重要，至少最后那戏剧性的结局毫不手软地撕裂了读者的漂亮面具，然后把你心中那小小的，你一直压抑的，不敢直面的恶意，放大，放大，一万倍，一亿倍，摆在你面前。你不得不仔仔细细地重新审视它，然后在合上书的同时，再把它好好的埋回去，埋的更深更死。大概这就是《恶意》给我的最重要的了。

恶意观后感5

读完这本书已经过去半个月了，现在回忆起情节倒有些模糊，只记得看时入迷地感慨东野圭吾的才华，感慨书名“恶意”里隐藏的人性黑暗，以及感慨结尾的不停反转。整本书的叙述模式很特别，分别采用了第一人称的日记、档案和稿件，从构建故事的过程来叙述故事推翻故事再构建新的故事。同样一件事在不同人的描述中，不断加入微小细节，篡改是几不可见的。到了最后已经变成了和一开始完全不同的过程，却并没有觉得哪里不合理。这就是东野圭吾的神奇之处。但这个故事读完之后，我反而会因为这样的叙述显得印象不深。觉得最后的不停反转太刻意了，像是为着讲故事而讲。

至今读了东野圭吾的三本书，才真正了解到为什么说“东野圭吾的故事重要的不是解密过程，而是对人性的剖析”。在《嫌疑人X的献身》里对石神那种自私又无私的爱，在《白夜行》里对亮司和雪穗那种晦暗不明又千丝万缕的共生关系，以及在这本《恶意》里野野口来自内心深处的自卑与这自卑激出的人性最深的恶意。我知道这里所有的人物都是个例，可你却不得不在东野圭吾对人性的剖析中躲躲闪闪避开自己的影子。你难道没有过那种嫉妒吗?那个人，他哪里都好，对你也好，他知道你所有的过往和秘密又从容地帮你隐瞒，助你在实现理想的道路上往前进，你却依然嫉妒他。只因为他太好了。那种嫉妒来自莫名其妙的自卑，无法逃避却也不能正视。一旦正视了，你便成了野野口，即使搭上自己的余生也不惜毁掉那个人，以此消除自卑。

“就算是被捕也不怕，即使赌上自己所剩无几的人生，也要贬低对方的人格。这是怎样的一种心态啊? 说老实话，我实在找不出任何合乎逻辑的理由。野野口先生，你也是这样吧?或许边你自己也说不清。”无论是谁的叙述，都语气平淡得像真相。只有扒开那面具寻着几十年的脉络，才能清晰地看到源自恶意的溪流已覆盖了整个野野口的人生。他这颗心，扭曲地已然不觉什么是真相。

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